焦虑视角：“堕落”表现主义的先锋们和杰出作品。

德国的表现主义艺术家们忐忑不安，也义愤填膺。这些艺术家在20世纪初崭露头角，他们强烈谴责肆虐的城市工业化，对基督教和中产阶级的价值观也进行了同样程度的抨击。反帝国主义者被**次世界大战的威胁所分散、打击和消耗。他们的同心协力，却最终被纳粹于1937年举办的“堕落艺术”展而正式瓦解。

在TASCHEN出版的这部综合性的作品集中，格哈德•里希特档案馆馆长Dietmar Elger将许多艺术家和这场紧急、分散和复杂的运动中的元素汇集起来，打造了成一部权威的作品集，概述了这场运动的主要拥护者、原则和其在20世纪的现代主义中发挥的重要作用。本书从对颜色和扭曲的狂热中找到了一种批判的冷静，浓缩了表现主义的领先联合体Die Brücke 和Der Blaue Reiter，以及表现主义横跨柏林和慕尼黑中心的地区特征，还有其在北德、莱茵和维也纳的变体。

我们比较和对比了这个分散的艺术家群体在与他们的现代工业现实的角逐中的主题和风格选择，这样的比较和对比贯穿了全书。我们从瓦西里•康定斯基的作品中发现了发亮的条纹，在恩斯特•路德维希•凯尔希纳的作品中发现了)暗淡的色调，在弗兰茨•马尔克的作品中发现了未来派画家的部分，在埃米尔•诺尔德花哨的笔触中发现了印象派画家的影子。我们见到了肥胖的脸蛋、疲倦的面容以及像非洲面具的脸庞。我们和大腹便便的老人走进了一座座肮脏的酒吧，接着进入了一间小得有点幽闭恐怖、被一个姿势笨拙的裸体人物所占据的黄色房间。我们在城市的嘈杂声和烟雾中被击垮，接着又被留在了一座座树林、一个湖泊和寂静中。

Elger囊括了诸如Beckmann, Kandinsky, Kirchner, Kokoschka, Nolde, Schiele等**人物，同时也有意介绍了几位没有深入研究的艺术家，如Conrad Felixmüller, Ludwig Meidner, 以及Marianne von Werefkin。这部作品集丰富而全面地呈现了德国印象派画家的作品，以及隐藏在这些作品背后的渴求和不安。