我們都是孤兒，在野生世界流浪，

不知道為什麼要出生，甚至沒辦法為自己發聲，

是我們都得了失語症，還是這世界聾了？

◎韓國**網路書店「Yes24」2012年度選書

《猜謎秀》、《黑色花》之後，「孤兒三部曲」的最後一部，

不懂悲傷、不知道自己不被當人看、痛苦時只會以憤怒表現的靈魂，

在人生的道路上，遇見其他孤單存在的故事。

我認為現代人某種程度認為自己是「孤兒」……必須獨自在這陌生的世界生活。因此，我覺得「孤兒」或是「孤兒般的存在」，對現代人來說，是很重要的角色。――金英夏

「聽說我出生在路和路相遇的地方，以後應該也會繼續住在路上，有這種預感。」

傑伊：出生在高速巴士轉運站廁所的棄嬰，後又遭吸毒的養母遺棄，被抓到孤兒院兩年後，開始在街上遊盪，最後成為飆車族首領。他在街上目睹了弱肉強食，也學會了以暴制暴，甚至自稱能感知物體與人類的痛苦，吸引了大批追隨者……

「我是在錯誤的時間、錯誤的地方出現的不速之客。沒有任何人需要我……**願意和我這樣的人在一起的，只有傑伊。」

東奎：幼時罹患失語症，無法與傑伊以外的任何人交流。歷經媽媽不倫、爸爸再婚，受繼母猜忌，他再次遇到傑伊，決定找回兩人之間的連結……

故事以圍繞著傑伊的人物群為核心所構成，一個接著一個，讓不同的聲音彼此呼應：罹患失語症的童年玩伴東奎；對傑伊一見鍾情的富家女木蘭；靠援交買食物的翹家少女；送披薩外賣維生的少年；以公權力恃強凌弱、人稱「騎哈雷的條子」的朴勝泰；曾經收留傑伊的女人Y，以及，記錄下這些人活過痕跡的作者……

在追溯傑伊的過往而展開的故事中，我們能發現傑伊的憤怒、東奎的悲哀，孤兒們的暴力，還有在野生現實世界流浪的青少年與成年人，他們寂寞而荒涼的生活中，所有的悲傷。

在文壇出道十七年，金英夏以十七歲少年的生命和死亡，預告自己小說世界的轉換。本書是《猜謎秀》、《黑色花》之後，「孤兒三部曲」的最後一部，敘述的是傑伊和東奎這兩個「孤兒」，還有他們在人生的道路上所遇見的其他孤兒的故事。

【封面設計概念】

本書封面以版畫家楊忠銘老師的美柔汀版畫作品「發現漂鳥樂園」為主視覺。繪者在構圖製作時，特地讓圖可以無限延伸連接。

這張圖有點超現實主義意味，巨大的漂鳥、飛船、雲霄飛車軌道、半頹的石堡，彷彿是荒誕冷酷的現實世界，那個立於石階底端、相對微小的人，則有如初探或者誤闖人間的孩子，而且孤身一人。

本書描述的是那些不懂悲傷、不知道自己不被當人看、痛苦時只會以憤怒表現的靈魂，他們被不被理解、無人聽見的困境。書裡每個人都是懷抱自己的苦惱與創傷，默默獨自過生活。沒有任何流淚場面，讀來卻倍覺哀傷。

媒體評論

這部小說非常好讀，它用輕盈的腳步蜿蜒前行，牽連出悲傷甚至恐怖的事件，但完全不做評斷。金英夏更接近比今日更具實驗企圖的那些作家，包括丹尼爾．狄福（DanielDefoe）和湯瑪斯．納許（ThomasNash），他們任故事和主題發展到**，即使是走到了那些惑人、陰暗與潮溼的角落，他們也不怕停留在這樣的地方，看看會有什麼發生。金英夏與他們都有著不設防的好奇心與深切的紀律，通常我們只能擁有其一。儘管篇幅並不長，金英夏達成了很高表現，並留給這部佳作一個奇蹟般的結尾，一個難得的犒賞。――歌手、小說家約翰．達尼爾（JOHNDARNIELLE）

南韓知名作家金英夏用糾結緊張、戲劇性的開場擄獲了我們……這是個堅韌的故事，要貼切形容它，大概就是試著在沉淪之中存活。……金英夏先前寫過不少荒涼的劇情……這次他更進一步，把黑暗的調性混合粗糙的質地……成功地巡禮首爾的脆弱地帶，檢視了（或說是挖出）都會文化。金英夏毫無保留地描繪心懷不滿、沒有社會歸屬感的年輕人，他們成為行為不檢的邊緣人。書中人物明顯流露出痛苦的異化疏離，如同村上春樹的小說。這本迷人的小說探討了在滑行之路、在邊緣地帶，**說來是在快車道上的生命。――《國民報》（THENATIONAL）

故事描述了一位孤兒的困境，他的青少女媽媽在客運總站生下他之後就失去蹤影，也設定了這部黑暗的故事，探討了青少年幫派和韓國城市生活的黑暗面……東奎儘管還是青少年，選擇離家去加入傑依，他對傑依懷抱著崇拜、妒忌等複雜情緒，故事之中都有生動描繪……小說凸顯了這群堅韌的青少年的街頭生活，捕捉他們的擔心、厭倦和脆弱。――《出版人週刊》（PUBLISHERSWEEKLY）

對於被棄絕的青少年、濫用暴力，以及無可挽回的社會分裂，一回痛苦的檢視。――《書單》（BOOKLIST）

金英夏這位多產且不拘一格的作家，把韓國邊緣人的破碎生活用藝術之筆呈現。……如同引擎變換齒輪，金英夏的敘述從東奎**人稱回顧，轉為一位謎樣警察的全知視野，再到作者自己的聲音，接著是一場戲劇化的飆車帶來驚人的結局，留下更多的疑問而沒有解答。……金英夏的同理展現在筆下最古怪、邋遢的小說人物身上，讓我們生動地看見首爾這城市邊緣生活的景象。――《柯克斯評論》（KIRKUSREVIEWS）作者介紹

作者簡介

金英夏（김영하）

1968年11月11日生，是韓國進軍國際文壇的先鋒作家，不少作品已經在美國、法國、日本、德國、義大利、荷蘭、土耳其等十餘個國家翻譯出版。

他畢業於延世大學企業管理系，1995年在季刊《批評》上發表〈關於鏡子的冥想〉，登上文壇。同年八月，金英夏以長篇小說《我有破壞自己的權利》與趙京蘭（《烤麵包的時間》）同獲**屆文學村新人作家獎，受到文壇和讀者的廣泛關注。1998年，《我有破壞自己的權利》在法國翻譯出版，隨後又推出了德語版，1999年，金英夏憑藉短篇小說〈你的樹木〉獲得**的現代文學獎（第44屆）。

2004年，韓國文壇颳起了強勁的「金英夏旋風」。他以短篇小說〈哥哥回來了〉、〈珍寶船〉及長篇小說《黑色花》在一年內勇奪黃順元文學獎、怡山文學獎，以及韓國三大文學獎之一的東仁文學獎。一年之內集三個**文學獎項於一身，不僅成為年度文壇的一道亮麗風景，也是韓國現代文學史上的罕見傳奇。

金英夏給人的印象帶有特立獨行的感覺，他不畏世俗眼光，曾戴著耳環領取文學獎，原本學商的他，後來卻在韓國國立藝術大學教寫作，也寫影評、客串電影、主持廣播節目等等，以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」**改編劇本獎，2017、2019年還擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神祕雜學詞典》固定嘉賓。他不只擅長運用媒體推廣文學，也關懷社會議題，並且勇於發聲。

他擅長描寫都市生活的冷冽、無奈，現代人的黑暗面是他關注的主題，性愛與死亡更是他直接大膽的著力點。評論家將他比喻為「韓國的卡夫卡」，足見他的作品為讀者帶來的省思與衝擊，有其重要的代表性。

著有長篇小說《我有破壞自己的權利》（1996）、《阿郎，為什麼》(2001)、《黑色花》（2003）、《光之帝國》（2006）、《猜謎秀》（2007）、《聽見你的聲音》（2012）、《殺人者的記憶法》（2013），短篇小說集有《傳呼》（1997）、《夾進電梯裡的那個男人怎麼樣了》（1999）、《哥哥回來了》（2007）、《無論發生什麼事》（2010）、《只有兩個人》（2017），譯作有費茲傑羅的《大亨小傳》等。

漫遊者已出版：

《我有破壞自己的權利》2018.8

《殺人者的記憶法》2018.10

《光之帝國》2019.3

《猜謎秀》2019.7

《見》（散文集）2020.01

《黑色花》2020.03

即將出版：

《旅行的理由》（散文集）2020下半年

繪者簡介

楊忠銘(1974-)

畢業於國立臺南藝術學院造形藝術研究所，他的作品探索個人與文化之間的共通點，融合並反映了傳統與現代、東西方影響下的當代社會。他同時也進行教育與藝術推廣，認為藝術應該是所有人都可以觸及的美好境地，2003年創辦以版畫藝術推廣為主軸的324版畫工作房。2014年受邀於國立故宮博物院的委託創作計畫，在展覽中呈現古今版畫技法與美學風格間的有趣對比。

譯者簡介

安松元

一九七六年一月二十二日生於吉林省安圖縣。

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