內容簡介：

坎城影展**劇本獎、電影人評選的**作品**名

電影原著劇本《生命之詩》中文版首度問世！

未公開劇照╳導演訪談紀錄　**收錄

★博客來**★

★李滄東親筆寫下，給台灣讀者的問候信★

★票卡收藏組（一組兩張）★

最會寫劇本的導演，最會拍電影的小説家！

創作《密陽》、《綠洲曳影》、《燃燒烈愛》等多部賣座片

李滄東導演**膽的原創電影《生命之詩》

驚喜執筆：

馬欣│作家

鴻鴻│詩人、導演

感動推薦：

一頁華爾滋Kristin│影評人

石知田│演員

吳俞萱│作家

吳繼文│作家

林婉瑜│詩人

林強│音樂工作者

張硯拓│影評人、《釀電影》主編

盛浩偉│作家

黃以曦│影評人

詹正德│影評人、有河書店店主

廖偉棠│作家

廖瞇│作家

聞天祥│影評人

劉梓潔│作家、編劇

鄭秉泓│影評人

瞿友寧│導演

藍祖蔚│國家影視聽中心董事長

（依照姓名筆劃排序）

「不能把這部電影拍得太美、太漂亮。

必須**限度地去除視覺上的美感。

電影應該如實呈現出我們如同洗碗槽般的日常生活，

好讓觀眾自己去尋找『真正的美好』。

假若那種美好存在的話……」

在女兒離婚後，美子與外孫相依為命，靠領取國家的生活補助金為生，偶爾也會到有錢人家幫半身不遂的老人洗澡賺點零用錢。但某天，突然得知自己罹患阿茲海默症的美子，開始將自己活著的希望寄託在寫詩上。在詩裡，她可以遠離殘酷的現實，感受到久違的溫暖和慰籍。

因外孫涉及社會案件，美子陷入了被「美詩」與「惡世」拉扯的困境。美子想遠離「惡世」，但其他加害者的家長卻不斷將她拽入深淵。外孫的麻木與不知懺悔、共犯家長的自私和涼薄、有錢人家子女的冷漠無情……所有的一切都在將美子一步步推入「惡世」。但她抓住了「詩」這根救命稻草艱難地走上了自贖之路。

當美子艱難地逃離深淵，遠離「惡世」以後，才將匯聚在生命裡的感受凝聚成了一首詩。六十五歲的美子，寫下了人生裡**的一首生命之詩。

安靜卻令人難忘，《生命之詩》橫掃各項國際大獎──

★第63屆坎城影展**劇本獎

★第47屆大鐘獎影展劇本獎、***作品獎

★第47屆百想藝術大獎導演獎

★第30屆韓國電影品論協會獎劇本獎、***作品獎

★第19屆釜日電影獎劇本獎、***作品獎

★第8屆大韓民國電影大獎劇本獎、***作品獎、導演獎

★第5屆亞洲電影大獎導演獎、劇本獎

★第4屆亞太電影大獎導演獎、女主角獎

★第31屆青龍影展女主角獎

★第2屆年度電影獎作品獎

★第6屆大韓民國大學影展作品獎

★第37屆LA電影評論協會獎女主角獎

★美國CNN評選2011年**電影TOP10

★比利時女性電影人協會評選的年度電影獎

★大韓民國電影記者評選的**電影

★2010電影人評選的**作品**名

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作者簡介李滄東Lee Chang Dong作家、導演、編劇、製片人。他早年創作小說，曾獲得韓國日報創作文學獎。一九九七年棄筆從影，從小說家轉行為電影導演。代表作為《薄荷糖》、《綠洲曳影》、《密陽》、《詩》和《燃燒》等。　　二〇〇二年憑藉《綠洲》榮獲第59屆威尼斯影展**導演獎，二〇〇七年憑藉《密陽》榮獲第2屆亞洲電影大獎**導演，二〇一〇年憑藉《生命之詩》榮獲第63屆坎城影展**劇本獎、第五屆亞洲電影大獎**導演及第四屆亞太電影大獎**導演等多項大獎。二〇一八年憑藉《燃燒》榮獲坎城影展國際影評人大獎。　　他曾出任盧武鉉政府的大韓民國文化體育觀光部長，擔任過釜山影展評審委員會委員、坎城影展國際影評人週評審委員、金馬獎決選評審等職務。相關著作：《【李滄東限量親簽版】生命之詩：李滄東原創劇本書，含劇照＋李滄東執導手記》《生命之詩：李滄東原創劇本書，含劇照＋李滄東執導手記》譯者簡介胡椒筒　　專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。譯有《謊言》、《您已登入N號房》、《最後一個人》、《朴贊郁的蒙太奇》、《如果我們無法以光速前進》等。　　敬請賜教：hoochootong@gmail.com　　Instagram：@hoochootong.translator

作者的話

電影的命運與劇本

聖雅妮之歌──李滄東

生命之詩 Poetry原創劇本

電影評論家李東振 × 李滄東導演訪談

「詩」到達的深度，關於詩的美好

文學評論家申亨哲散文集

「寫詩的人只有楊美子」

詩人克洛德．穆沙 × 李滄東導演訪談

勇敢的寂靜

作者筆記 × 現場劇照

一首「詩」綻放的瞬間

附錄

故事概要

劇本大綱

李滄東影片集錦

詩就是對無意義的抵抗

鴻鴻（詩人、導演）

1998年，金大中就任韓國總統，意識到文化對整體社會和國家的重要性，一舉將文化預算提高了40％。隨著政府的重視與倡導，韓國電影在千禧年前後應勢而起，韓劇也帶領著韓國流行音樂風靡亞洲，形成「韓流」。當前韓國電影的幾位創作巨匠：李滄東、金基德、朴贊郁、奉俊昊，正都是在千禧年來臨前踏入影壇。李滄東年紀較他們稍長，開始拍片時已年逾四十。事實上，他三十左右即開始創作小說，還獲得重要的文學獎。這讓他在娛樂性掛帥的韓國電影中獨樹一幟，成為深富人文精神的「電影作家」。

李滄東生於韓戰結束的次年（1954），無論小說或電影，都深深帶有戰後軍事統治下抗爭史的印記──他的第二部作品《薄荷糖》及他先前為導演朴光洙編劇的《美麗青年全泰壹》尤然。《生命之詩》及與其密切相關的前作《密陽》則是更深入探問社會與個人關聯的作品，兩片都是從一樁罪案出發，處理社會機制無法撫慰的生命缺憾。《密陽》質疑信仰與正義的扞格，《生命之詩》則透過集體犯罪的孩子的家長群，來呈現遮掩蒙蔽的共犯結構，甚至指涉拒絕面對轉型正義的社會心理。然而，相對於《密陽》的絕望谷底，《生命之詩》試圖透過一個瀕臨失智的老婆婆的努力，找到某種救贖的希望。而這希望，竟然是一種叫做「詩」的東西。

這部電影原名即是簡單的一個字：《詩》。這個命題令人震驚，簡直完全未考慮賣座的因素。「詩」對大眾來說，既冷門又菁英，很容易被誤解為不食煙火的風花雪月。但李滄東透過片中的習詩會，展現了世俗的詩與真正的詩的差別。主角是一位想寫詩的老婆婆，從她昏矇的眼睛審視，世間的罪孽與苦難卻逐漸清晰現形。外孫的惡行和受害的少女，和她既貼近、又無從理解。一般的犯罪電影都會去解釋成因，但李滄東並沒有提供答案，反而保留了寬容的距離，甚至藉著婆婆的失憶，來傳達物我兩忘的生命哲學，及其中不捨的一點癡心。人生無意義，善意與惡行都無法得到相應的正義，那麼人還能做什麼？《生命之詩》透過一個看似無助、無力的婆婆的努力，讓我們看到，試圖理解、試圖挽救的行為本身，就是意義所在。李滄東如是說：「詩本身似乎就是對無意義的一種抵抗。」韓文的「詩」，也有「逆水行舟」的意涵。

對於詩和電影的定義，李滄東也曾說過：「詩到底是什麼和電影到底是什麼是一樣的問題，現在，我在用後者來回答前者。」這部電影藉著詩，同時回答了創作及人生的問題，可以說是李滄東最核心的一部作品。透過本書的訪談，我們看到李滄東從命題開始就一意孤行。執意選了《詩》這個不討好又抽象的片名，用銀髮族作為全片主角，以及處處留白的敘事手法。然而本片在韓國及國際，也為李滄東贏得最高讚譽。

一般而言，電影劇本並不是寫來供案頭閱讀的，只是作為工作使用的藍圖而已。所謂「腳本」，其實就有讓大家踩在腳下工作的意思。但本書收錄的除了劇本，還有劇本最初的故事大綱，及導演的構圖筆記。李滄東或許不像黑澤明、費里尼般具有繪畫天賦，筆記本就可以當畫冊出版，不過透過筆記，可以看出他對人物關係與敘事角度的執著，如何以人物堅實地構成了電影。長版的大綱更是發揮了他的文學禀賦，完全可以作為小說讀，而且可以更清晰地看出作者的構思與重點。

書中收錄的兩篇對談及一篇評論，都足夠深入，相當可貴。韓國影評人李東振的訪談，將劇本的靈感來源及拍片的諸多考量，作了梳理；法國詩人克勞德．穆夏爾的訪談，特別針對影片的留白美學、及結尾的寓意，作了精采的闡發；文學評論家申亨哲的短論更釐清片中詩與生活的關聯。對於看過影片或劇本，深感韻味微妙卻難以言宣的觀眾及讀者，這幾篇討論確有撥雲見日的效果。讀完必能認同李滄東為婆婆美子所寫的**首（也是最後一首）詩的結尾所云：

在一個陽光明媚的清晨

再次醒來

睜開惺忪的睡眼

與佇立於床邊的你重逢