作者：光嶋裕介
出 版 社：聯經
出版时间：2015-2-4
作者: 光嶋裕介(Koshima Yusuke)
出版社: 聯經
译者: 林書嫻
出版年: 2015-2-6
页数: 204
开本：25开
装帧: 平装
ISBN: 9789570845204
柏林、維也納、威尼斯、巴黎、巴賽隆納……
日本青年建築師光嶋裕介十年之間，遍遊歐洲各大城市，
完成經典建築的巡禮，同時成就了建築武者的修行。
光嶋裕介求學時期輾轉遷徙於加拿大、英國與日本，他覺得教科書的知識無法滿足其想更貼近建築底蘊的渴望，所以從大學時代起即熱衷獨自旅行，最終在心所嚮往的歐洲建構出自身對於建築的理論，理解到建築真正的意義──本書正是他融合理性的思維與感性的筆觸所寫就的建築紀行。
光嶋裕介說：
我在每次旅行中，除了欣賞建築樣貌，總竭盡全力的想看清楚潛藏在建築形態內的東西。
蒐集許多因建築而感動的片段記憶，邊嘗試看清建築的本質。
我希望不僅能以設計者的身分創造建築，更能針對空間的意義提出獨到見解。
即便無法概觀掌握事物整體的樣貌，或許也能透過克勞德鏡浮現的模糊影像汲取些什麼，
旅行則回應了我的期待，最幸福的時刻，是在****、張力滿溢的空間裡，在腦中與設計者進行假想的對話，因而我在某種程度上，或許能說曾經與柯比意、高第等對談過，
我藉由這般胡思亂想的時間，將建築具有的魅力銘記於心。
這是一本旅行的手札，更是一冊建築的筆記，作者將自己與建築的邂逅區分為三個階段，先是前往目的地之前的翩然神往，其次是親身體驗所遭遇的感官震撼，最後則是旅行結束後的低迴品味。透過這樣的過程，在反覆咀嚼中加深對建築設計的理解，更將經典設計內化為自己的財產──對作者而言，一次又一次的歐洲之旅，不僅僅是旅行，更是關乎建築的修行。
光嶋裕介（Koushima Yuushuke）
建築師。1979年出生於美國紐澤西州，中間名為「布萊恩」，為三兄弟中的次男。8歲前生活在美國，回日本後就讀於奈良的小學，畢業後旋即又因父親調職而前往加拿大多倫多，2年後再遷往英國曼徹斯特。即便迷上球員坎通納進而愛上足球，卻因無法習慣英式英文而獨自返回日本。
1995年進入早稻田大學本庄高中就讀。大學時期，每到暑假就獨自一人進行為期五、六個星期之久的旅行，目的地則每次都是憧憬的歐洲。2002年自早稻田大學理工學部建築系畢業後，進入同一所大學的研究所深造，拜入石山修武教授研究室。當時從早到晚在石山教授的自宅兼工作室「世田谷村」畫建築圖、做模型，從建築的基礎學起。2004年自研究所畢業，同時前往歐洲，於德國的建築設計事務所工作，度過充實的柏林生活。
2008年返回日本開設事務所，開始日日為室內設計與競圖奮鬥、努力繪畫圖面及銅版畫的日子。2011年成功打造思想家內田樹先生位於神戶的自宅兼合氣道道場「凱風館」，且於同年入選被譽為青年建築師躍升踏板的SD review。在凱風館竣工的同時拜入內田先生門下，開始學習合氣道。2012年6月，受託負責紅牛日本總公司（Redbull Japan）的內部設計，提出的概念是「包含通道與檐廊在內，將公司打造成如同Redbull Town般的新型開放式辦公空間」。
著有《眾人之家～初出茅蘆建築師的**份工作（みんなの家。～建築家1年生の初仕事～）》（Artes Publishing出版），及作品集《幻想都市風景》（羽鳥書店出版）。2012年起擔任桑澤設計研究所兼任講師；2012年則受聘為首都大學東京都市環境系助理教授迄今。
#1 自行車與鞦韆與銀色天空
#2 飛向歐洲的單程票
#3 皮吉奧尼斯之路
#4 維也納與裝飾
#5 不存在入口的博物館
#6 威尼斯的門鈴
#7 在羅馬的摯友
#8 都市裡的噴水池與橢圓構成的兩座教堂
#9 建築家卡洛?史卡巴
#10 早於德語發現的事物
#11 三棟相互矛盾的柯比意建築
#12 高第的傳接棒
#13 蓋瑞的畢爾包魔法
#14 天才畢卡索遺留的訊息
#15 玻璃隱蔽下的溝通障礙與碧娜?鮑許的奇蹟
#16 滿佈坡道的城市與居住在此的偉大建築家
#17 飄散在里斯本中佩索亞的不安與其生成的東西
#18 雷姆?庫哈斯與空間動線
#19 巴黎友人
#20 覆蓋布幔的建築與玻璃拱頂
#21 世界**的美術館與藝術家們
#22 學習場域圖書館
#23 戲劇之城與足球
#24 密斯的名家住宅
#25 奇妙豐富的芬蘭
#26 初次主導的競圖作品
#27 十八世紀的理想都市與互助社會
#28 斷食與通知春季來臨的白蘆筍
#29 賈科梅蒂的台座與德國高速公路
#30 在柏林的散步拍照時光與返國計畫
#31 放學後的柏林～後記～
思想家內田樹先生推薦：
書寫旅行記憶的風險，在於一旦下筆，成文的字句將會束縛作者本身，使得經驗的意義僵化。但本書則出色地避開了前述陷阱──因為撰寫本書的青年壓抑自我情感，避免將旅行經驗還原為單一的事件，並試圖從經驗中不斷汲取出無限的意義。本書的文字魅力，正潛藏在這種自我克制與求知欲的緊繃關係之間。
我曾在倫敦的維多利亞和艾伯特博物館（Victoria and Albert Museum，簡稱V&A）見過名為「克勞德鏡」（Claude Glass）的繪畫輔助工具。十八世紀的業餘畫家們就是運用克勞德鏡進行創作。那是一種黑色的手持球面鏡，畫家們將眼前風景映照在鏡面上再加以描繪。換句話說，他們實際上是背對風景創作的。他們堅信如此便能創作出景色如畫的美麗畫作，就好像活躍於十七世紀的法國風景畫家克勞德?6?4羅蘭（Claude Lorrain）──鏡面名稱也是得自克勞德之名。藉由虛像描摹，而非觀察實際風景，情境似乎有些可笑，我卻有些能夠理解。
這恐怕是因為人們觀看、思考的時候，如果無法處於某一框架中，就會感到不安吧。往昔的業餘畫家與旅人們，無一例外的人手一只克勞德鏡，他們或許是想試著先將眼前風光放入框架中「確認構圖」，以感受類似美的實際樣貌，或許我也是想藉由多次的旅行，找到自己手中那柄能反照建築的克勞德鏡吧。更嚴謹的說，我渴望能掌握美的尺度，那份能奠定我建築觀點基礎的秩序，徹底磨鍊我仍嫌青澀的感性。
那時，我還意識到每一次的旅行其實都歷經了三段旅程。在某種契機下觸發旅行的渴望，實際出發前，首先從收集相關資訊開始。在制定計畫的同時，腦中已經展開**段的旅程；實際進行的旅行則是第二段旅程；最後當從旅途歸來回味時，展開第三段複習的旅程。
在**段旅程時，在腦中盡情想像還未到過的場所；第二段是無可取代的實質旅程；第三段旅程則邊看著素描及照片邊在腦中回味，將旅行的體驗深深刻劃在記憶中。
三段旅程都很重要，當然也環環相扣。好的契機將促成美妙的旅行，幸福的旅行經驗，又會讓珍藏回憶的過程顯得愉快，進而引發下一次旅行的契機。我就這樣不斷重複這「三段旅程」。
研究所畢業、開始以建築師為工作的地點，也與過往的旅行有關。上學總會放學，我從孩提時代就很喜愛放學後的時光，或和朋友打打棒球、或建造祕密基地，總是隨興在外面玩到天黑。定居柏林的四年，總覺得自己處在童年放學後平淡卻特別的時光中。「放學後的柏林」，有著我對那段為了成為獨當一面的建築家而蘊釀的時光所抱持的懷念。在那段時期，我透過一次又一次的旅行，邂逅世界形形色色的面貌，學會「世界雖寬廣、卻也狹小」的雙重意義。
我曾懾服於地球巨大的尺度而張口結舌，也曾在遠離家鄉的邊陲小鎮葡萄牙波爾圖，感受到人們日常生活的溫暖，彷彿回到故鄉般安心。旅行總是為我打開一扇扇與新的自己相遇的門扉，一點一滴打開我曾經狹隘的眼界。在我放學後的時光裡，不斷瀰漫著未來「不可預期」的刺激。
每次旅行中，除了欣賞建築樣貌，我總竭盡全力想看清楚潛藏在建築形態內的東西。收
集許多因建築而感動的片段記憶，嘗試看清建築的本質。我希望自己不僅能以設計者的身分創造建築，更能針對空間的意義提出獨到見解。即便無法概觀掌握事物整體的樣貌，或許也能透過克勞德鏡浮現的模糊影像汲取些什麼。而旅行則回應了我的期待。在****、張力滿溢的空間裡，在腦中與設計者進行假想的對話，是最幸福的時刻。因此在某種程度上，或許能說我曾經與柯比意、高第等建築大師對談過。藉由讓想像力自由馳騁，我深刻體會到建築的魅力。舉例來說，就像緩緩沿螺旋梯拾級而上，時時仰望並思索存在於中心的建築魅力。我企圖將那分分秒秒的感受，原原本本的訴諸文字，嘗試將那一刻的興奮內化，因此寫下本書。
像這樣一點一滴將累積的旅行經驗結構化，換句話說，也是在建立屬於自己的地圖，將篩選過的必要資訊化成精簡明白的文字。
憑藉撰寫書稿的過程，我體會到了「語言的力量」。至今形象模糊的種種，透過語言的描述，呈現了清晰的整體風貌。那是一段謹慎掏出沉澱於內心深處寶藏的過程，而本書可說是我側耳傾聽每個記憶小片段所傾訴的、再將之編織成的故事。
現在的我，與存在書裡篇章故事中往昔的我，已截然不同。時間的差距是決定性的因素。記憶力並非特別好的我，能持續書寫這類與舊時的自己書信來往般的散文，全倚賴旅途中總不時的畫素描、寫日記吧。為了將建築空間的體驗烙印在腦海裡，以素描記錄是絕不可省略的工夫。繪畫對我而言，有著某種記憶儲存裝置般的作用。
在體驗與記錄之間產生的時間延遲，也具有加乘作用。正是現今以建築師身分起航、迎向而立之年後半時期的我，才能站在第三者的角度，冷靜審視夢想滿溢的二十到三十歲時期所體驗的事物。須賀敦子的《米蘭，霧的風景》、澤木耕太郎的《深夜特急》等名作，也是作家們在經過長時間沉澱後才執筆寫下實際經歷的作品，這也意味著這段時間的延遲別具意義吧。
能將至今為止的經驗寫成這麼一本書，我感到萬分欣喜，這也是我鞏固自身立足點的必要行為之一。在寫下本書終篇時，這種體會更加深刻。我希望將我在世界各處累積的經驗所交織而成、具深度的故事，運用於建築設計中，在擁有不同城市脈絡的地方，建造出能讓眾人流連忘返、永續使用的美好建築。我相信，如果能不排除任何可能、融合形形色色的元素，創造出複雜而協調的建築，那麼也就能產生禁得起歲月風霜的空間魅力。
